中国古典戏曲鉴赏小说简介
独家完整版小说《中国古典戏曲鉴赏》由柏红秀倾心创作的一本其他类型类小说，书中主要讲述：本书分为元代的杂剧与南戏；明清的杂剧、传奇与地方戏；高明与《琵琶记》；汤显祖与《牡丹亭》；孔尚任与《桃花扇》等九部分内容。《中国古典戏曲鉴赏》适合从事相关研究工作的人员参考阅读。
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中国古典戏曲鉴赏章节预读
宋金时期，虽然受城市娱乐风气的影响，戏曲活动极为兴盛，相继出现了杂剧、南戏及院本等诸种样式，戏曲形态因而走向成熟，但据现存史料，此阶段表演过的戏曲只有存目，并无剧本传世，这使我们对于当年戏曲繁荣的状况只能进行无限美好的想象。但元代却不同，不但产生了数量众多、才华卓越的戏曲作家，而且还涌现出大量个性各异、技艺高超的戏曲表演家，同时还留下了魅力永存的诸多作品。所以真正将我们带入生动传神、精彩斑斓的古典戏曲天地的是元代，它是古典戏曲发展的第一个高潮。正因为如此，当王国维满怀深情地回眸中国古代灿烂辉煌的文学时，不禁感叹曰：“凡一代有一代之文学……元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”元代戏曲就类型而言，包括杂剧与南戏，其中占主导地位的是杂剧。
元代杂剧是在金代院本的基础上发展起来的，明代朱权《太和正音谱·词林须知》：“‘杂剧’之说，唐为‘传奇’，宋为‘戏文’，金为‘院本’、‘杂剧’合而为一，元分‘院本’为一，‘杂剧’为一。”导致元代杂剧繁荣的原因主要有三个。
首先，与北曲的盛行有关。从金代开始，随着女真族与蒙古族的相继入主中原，北方音乐一并被带入到中原大地。北曲所用乐器非常独特，这使得它表现出与中原传统音乐不同的风格，元代陶宗仪《辍耕录》卷28《乐曲》：“达达乐器，如筝、、琵琶、胡琴、浑不似之类，所弹之曲，与汉人曲调不同。”北曲的特点是节奏感强、高亢激越，听之使人精神振奋。如明代徐渭《南词叙录》：“听北曲使人神气鹰扬，毛发洒淅，足以作人勇往之志，信胡人之善于鼓怒也，所谓‘其声噍杀以立怨’是已。”明清人曾对它的这种特点做过非常生动的概括，如明代沈宠绥称之为“雄劲悲激”（《度曲须知》），明代王骥德有“且多染胡语，其声近，所以杀”（《曲律》），清代焦循有“劲切雄丽”的评价（《剧说》）。独特的风格使北曲赢得了百姓的普遍喜爱，终而压倒中原传统音乐，风靡天下。明代徐渭《南词叙录》：“今之北曲盖辽、金北鄙杂伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。宋词既不可被弦管，南人亦遂尚此，上下风靡，浅俗可嗤。”
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